MIS IN D opus 166 (2017)

Voor het bestellen van partituur en partijen, klik op deze link /
To order the score and parts, click on this link:

AUDIO:
KYRIE:

GLORIA:

Youtubefilm - Gloria met beelden en teksten /

AUDIOVOORBEELD-GLORIA-LAUS-DEO+PATRICK-HOPPER-ORGEL/DIR.+ENSEMBLE
AUDIO EXAMPLE-GLORIA-LAUS-DEO+PATRICK-HOPPER-ORGAN/COND.+ENSEMBLE

SANCTUS

AGNUS DEI

AUDIOVOORBEELD-AGNUS-DEI-LAUS-DEO+PATRICK-HOPPER-ORGEL/DIR.+ENSEMBLE
AUDIO EXAMPLE-AGNUS-DEI-LAUS-DEO+PATRICK-HOPPER-ORGAN/COND.+ENSEMBLE

____________________________________________________________________________________________

Het gaat om een 4-delige MIS (zonder Credo), met 2 koorversies:

1/ Een eenvoudige koorpartij voor het gemiddelde kerkkoor die het werk met kerkorgel uit kunnen voeren tijdens een kerkdienst.

2/ Een moeilijker (meer gediviseerde) koorpartij voor de betere en grotere koren die het werk ook met een blaasorkest uit kunnen voeren, al dan niet tijdens een eucharistieviering of eventueel tijdens een concert.

-Of het koor kan combinaties van de beide versies zingen al naar gelang wat het beste past bij de mogelijkheden.
--------------------------------------------------------------
It is a 4-part Mass (without Credo), with 2 choir versions:

1/ A simple choir part for regular church choir, who performs the work with church choir during a sermon.

2/ A more difficult (more divised) choir part for the beter and larger choirs, who can perform the work also with a wind orchestra, who can sing the work during a sermon or on a concert.
-Or the choir can sing combinations of both versions, what fits the best tot the singers.

Er zjn voor de koorpartij 2 versies, een eenvoudige voor de gemiddelde, niet al te goede kerkkoren, en een moeilijker versie met veel gediviseerde stemmen voor de betere koren.

Verder is er een versie voor / met orgel, en een versie met blaasorkest:
harmonie- of fanfare-orkest.

Het zou dan ook eventueel zelfs op een concert kunnen worden uitgevoerd met een echt goed koor.

In het Kyrie heb ik nog geen onderscheid tussen de eenvoudige en een moeilijker koorversie, maar dat is wel in het Gloria en de andere delen het geval.

Het koor zingt heel vaak unisono in parallelle octaven.
Eenstemmig dus in feite, dus dat kan toch niet zo heel erg moeilijk zijn voor de meer eenvoudige kerkkoren, alhoewel Gloria, Sanctus en Agnus Dei toch weer moeilijker zijn uitgevallen als het Kyrie, dus de Mis als geheel is niet voor de allerslechtste maar de iets betere kerkkoren.

Verder zitten er veel voor-, na- en tussenspelen in voor het orgel. (orkest)
---------------------------------------------------------------------------------------------
In the Kyrie there is not yet a diversion between the simple and the difficult version, but in the other parts I did make that difference.
==========================================================
In de partituur staat de moeilijke koorversie boven, de simpele versie staat in het midden.
In de orkestpartituren is uitgegaan van de moeilijke koorversie, maar men kan daar desgewenst ook de eenvoudige koorversie zingen.
---------------------------------------------------------------------
In the score, the difficult choir version stands above, the simple version in the middle.
In the score stands the difficult choir version. But you can there sing also the simple version.
====================================================
De directe aanleiding of inspiratie tot het besluit tot het componeren van de MIS opus 166 was het feit dat ik op 12 augustus 2017 een kerkdienst meemaakte in de Johannes de Doperkerk in Eygelshoven, in welks kerkkoor de pensionhoudster waar wij logeerden, Gabriela Stroe, meezong.
Het was een kerkdienst met een optreden van het kerkkoor aldaar met orgel, wat helemaal niet zo slecht bleek te zijn.
Ik vond het best een redelijk koor, alleen de muziek die ze zongen sprak me niet zo aan omdat het harmonische idioom te traditioneel tonaal was en niet modaal, zoals de kerkmuziek van voor 1600 en veel katholieke kerkmuziek van na ca 1870.
Maar die kerkdienst was toch eigenlijk wel de directe aanleiding tot het besluit om eens te proberen om een eenvoudige MIS voor kerkkoor en kerkorgel te gaan componeren die tijdens kerkdiensten uitgevoerd zou kunnen worden.
Ook een eenvoudige MIS, maar toch een die in een meer modaal muzikaal idioom zou staan zoals veel katholieke kerkmuziek. [denk aan het Requiem van Duruflé, in een soort 'Neo-gregoriaans idioom']

Het Kyrie is technisch voor het koor vrij eenvoudig, dunkt mij, het zal door een eenvoudig kerkkoor snel kunnen worden ingestudeerd.

Het Kyrie heeft een meer droevig karakter in D klein, want het is een [wanhopige...???] smeekbede van de mens aan God en aan Christus om zich over hem te ontfermen....

--------------------------------------------------------------------------------
The Kyrie is very simple for the choir.

The Kyrie has a sad character in D minor, because it is a [desperate ... ???] begging / prayer of man to God and to Christ to have mercy on him.
=======================

---------------------------------------------------------------------------------------------------

AUDIOVOORBEELD-GLORIA-LAUS-DEO+PATRICK-HOPPER-ORGEL/DIR.+ENSEMBLE
AUDIO EXAMPLE-GLORIA-LAUS-DEO+PATRICK-HOPPER-ORGAN/COND.+ENSEMBLE
---------------------------------------------------------
Het Gloria is moeilijker als het Kyrie, maar ik heb hier ook zoveel mogelijk in de eenvoudige koorversie, die in de partituur in het midden staat, dit zo eenvoudig mogelijk proberen te maken en dit meestal eenstemmig te houden.

Het Gloria heeft een groots en majestueus karakter, en het is een hele lap tekst, die ik ook nog moest proberen om in de muziek qua tekstuitdrukking te laten kloppen, zodat er soms nogal wat [muzikaal misschien niet altijd even logische] stemmingsveranderingen in voorkomen, vooral in het slotgedeelte.

Belangrijke momenten zijn bv. het PATER OMNIPOTENS, het ALMACHTIGE VADER GODS, in de meedogenloze toonsoort D klein, zonder terts, die het bovenmenselijke van GOD uitdrukt, net zoals Bruckner doet in het begin van het Te Deum [de kale kwint zonder terts], en in de derde mis drukt hij in het Credo het woord VADER [gezeten aan de rechterhand van de Vader] ook in D klein uit [zonder terts, alleen een dalende kwint: A-D op het woord: Patris].

Dat onverbiddelijke D klein vinden we ook aan het eind van de 1e delen van de derde en 9e symfonie van Bruckner.
De 9e is dan ook opgedragen aan ''den 'lieben' Gott"....
Alleen is de God die in D klein klinkt niet zo 'lief', deze oppermachtige GOD VADER, klinkt eerder als de strenge rechter van het laatste gericht....

Het stralende D-groot-akkoord komt er ook vaak in voor, bv. met het 'Gloria in excelsis', of het 'Gloriam', groots en stralend met de hoge A [de zonnetoon] in de sopranen en tenoren.
Dat gaat natuurlijk helaas niet met een eenvoudig kerkkoor, die net de Fis kunnen halen.

In de versie voor eenvoudig kerkkoor gaat het dan naar de Fis, met de hoge A tussen haakjes.
Misschien is er toevallig nog een koorlid wat er net bij kan.... [???]

The Gloria has a more splendid and majestic character, and it contains many words, which has to fit with the music, so it gave more difficulty to make the mood changes of the text letting fit the music.

An important moment is the PATER OMNIPOTENS, the ALL MIGHTY FATHER GOD, in the ruthless tone scale of D minor, without the third interval, which expresses the superhuman character of GOD, just as Bruckner does at the beginning of the Te Deum (a fifth without a third)...
And he writes in the Credo of the 3rd Mass the word FATHER [seated on the right hand of the Father] in D minor [without third, only a falling quint/fith: A-D on the word: Patris].

The radiant D-major-chord is also several times present, for example in the 'Gloria in excelsis', or the 'Gloriam'. Great and radiant with the high A [the sun tone] in the soprano's and the tenors [in the difficult version ofcours...]!

====================================================

------------------------------------------------------------------------------
Het Sanctus kenmerkt zich door een steeds maar doorgaande achtsten-beweging in de orgelpartij in 3/4-maat.
Het is een minder heftig majestueus en bombastisch stuk als het Gloria, meer lyrisch en in een stromende beweging, met m.i. delicate harmonieën.
Het heeft ook een voortdurend orgelpunt op de lage D, en alle akkoorden, zoals II, V, IV, etc. worden met dat orgelpunt van de D gecombineerd.
Vaak worden de verschillende harmonische functies tegelijkertijd in mengvormen gebruikt, wat allerlei bijzondere akkoorden oplevert, bv. vooral II en V.
Het heeft denk ik een wat meer weemoedige sfeer, doordat vaak het mineurakkoord van E klein, de II in D groot voorkomt.
De Dominant, het stralende A-groot-akkoord komt bv. vooral duidelijk naar voren op de climaxen waarbij het HOSANNA uitbarst.
Het bijzondere akkoord, het stralende grote septiemakkoord op de G IV7 als IV 3/4 wordt uitgespaard voor de slot-cadens, vlak voor het langdurige D-groot-slot-akkoord.

Er wordt maar op 2 plaatsen even afgeweken van het orgelpunt D, en dat is vlak voor het Benedictus, als even de FIS als orgelpunt verschijnt, om de meer weemoedige stemming van het Benedictus in B klein [met de dominanttoon in de bas dus] mogelijk te maken, en bij het 2e Hosanna volgt na het stralende A groot-akkoord een 4x modulerende akkoorden sequens, chromatisch dalend, maar na 4 maten weer op de D uitmondend, gevolgd door een anticlimax-beweging die in de diepte verzinkt, waarna de beweging van het begin weer terugkeert.

Daarmee begint ook het slotgedeelte op het 2e Hosanna, de apotheose van het 1e Hosanna, dat maar heel kort duurde en na één Hosanna meteen ineen stortte, om de lyriek van het Benedictus mogelijk te maken.
----------------------------------------------------------------------------
The Sanctus has an ongoing 8th movement in the organ- / orchestra-part, in 3/4.
It is somewhat more lyrical piece as the Gloria, in a streaming movement, with more delicate harmonies.
It has also a constant organ point on the D.
Only just before the Benedictus the organ point goes to F sharp in B minor, and after the 2nd Hosanna we find a chromatic sequens.
================================================

AUDIOVOORBEELD-AGNUS-DEI-LAUS-DEO+PATRICK-HOPPER-ORGEL/DIR.+ENSEMBLE
AUDIO EXAMPLE-AGNUS-DEI-LAUS-DEO+PATRICK-HOPPER-ORGAN/COND.+ENSEMBLE

--------------------------------------------------------------------------------
Het Agnus Dei is een diep tragisch gedeelte met een meer Requiem-karakter. Op het woord Agnus Dei citeer ik [in D klein] het aloude bekende gregoriaanse dies irae-motief: F-E-F-D.
Daarna gaat de melodie omhoog naar een kleine climax met de dringende, wanhopige en dramatische smeekbede 'ontferm u over ons', waarna de melodie weer afdaalt naar beneden en uitkomt in het droevig-berustende Requiem-achtige D-klein-akkoord.
Deze beweging herhaalt zich meerdere keren, maar vlak voor het 'Geef ons vrede' valt de climax samen met een verrassend en hoopvol G groot dominant septiem-akkoord in 3/4-ligging [D-F-G-B].
Daarna herhaalt zich het thema / de beweging zich nogmaals, [de derde strofe van het Agnus Dei] maar dit keer in D groot, met nog steeds wel een weemoedige stemming, maar het eindigt dan uiteindelijk toch in een vredig en berustend langdurig D groot-akkoord.
-------------------------------------------------------------------------------------
The Agnus Dei is a deep tragic part with a more Requiem-like character. On the word Agnus Dei, I quote [in D minor] the old-known Gregorian DIES IRAE motif: F-E-F-D.
After that, the melody rises to a small climax with the urgent, desperate and dramatic "MISERERE NOBIS" prayer, and the melody descends downwards and comes out in the sad Requiem-like D minor chord.
This movement repeats itself several times, but just before the "Give us peace", the climax coincides with a surprising and hopefull G major dominant septime chord in 3/4 setting [D-F-G-B].
Then the theme / movement repeats itself again [the third part of the Agnus Dei text] but this time in D major, which is not yet still a little bit sad, but it ends at last in a peaceful and resting, in a long-lasting D major chord.
====================================================

============================================================================
Reacties op de première van de MIS op 1 april 2018 in de Antonius Abt-kerk te Den Haag:

==========================================================
datum: 4 april 2018 om 10:25:
Graag maak ik van de gelegenheid gebruik om je nogmaals te zeggen hoe zeer ik jouw mis, éérste Paasdag, heb bewonderd.
Als men mij zou zeggen dat dit een compositie was, geschreven door één der grote namen, dan zou ik het zonder meer hebben geloofd.
Henk ten Braak.
=================================================
datum: 4 april 2018 om 12:20 - van: Henk van Dijk (pianist):
Je mis was heel fraai! echt kyrie; groots gloria; exotisch bijna overweldigend sanctus vloeiend; en agnus troostrijk. gefeliciteerd ik ben fan! groeten Henk
====================================================

Het horen van de mis van Marc van Delft was een bijzondere belevenis. Hij werd uitgevoerd in een kerk met prachtige mozaïeken en een uitstekende akoestiek. Deze mis is verrassend anders dan de kerkmuziek die men doorgaans in diensten kan horen: er waren hemelse, licht-transparant klinkende passages afgewisseld met meer dramatische, donkere stukken en her en der werd de muziek romantisch of filmisch; steeds weer anders. Deze mis verdient het om vaker uitgevoerd te worden en het zou mooi zijn als dat ook een keer zou kunnen zijn in de volledige instrumentele en chorale versie.

Ivo de Kroon, Den Haag (spraakvormer / spraakkunstenaar)
============================================
van: Pierre van Golde - datum: 4 april 2018 om 16:31:
Zoals ik je al in de kerk vertelde, vond ik je mis erg mooi. Ook in de context van het hele religieuze gebeuren op een paaszondag.

=============================================================

Hieronder nog toepasselijke plaatjes van o.a. fraaie kerken en Gotiek:

Eigen uitgave door de componist.
Voor de partituur en de orkestpartijen, zie deze link

Own edition by the composer.
For the score and the orchestral parts, see this link

KYRIE:
Voor de bladmuziek van de kerkkoor-orgel-versie zie /
For the sheet music of the church choir version, see: DEZE LINK
----------------------------------------------------------------------------
Voor de bladmuziek van de orkestpartituur zie /
For the sheet music of the orchestral score version, see: DEZE LINK

Voor de bladmuziek van de kerkkoor-orgel-versie zie /
For the sheet music of the church choir version, see: DEZE LINK

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------
Voor de bladmuziek van de orkestpartituur zie /
For the sheet music of the orchestral score version, see: DEZE LINK
--------------------------------------------------------------------------------

Voor de bladmuziek van de kerkkoor-orgel-versie zie /
For the sheet music of the church choir version, see: DEZE LINK
-----------------------------------------------------------------------------

Voor de bladmuziek van de orkestpartituur zie /
For the sheet music of the orchestral score version, see: DEZE LINK

Voor de bladmuziek van de kerkkoor-orgel-versie zie /
For the sheet music of the church choir version, see: DEZE LINK

Kyrie Eleison
Kyrie Eleison Christe Eleison Kyrie Eleison	Heer Ontferm U over ons Christus ontferm U over ons Heer ontferm U over ons

Sanctus
Sanctus, Sanctus, Sanctus, Dominus Deus Sabaoth. Pleni sunt caeli et terra gloria Tua. Hosanna in excelsis. Benedictus qui venit in nomine Domini Hosanna in excelsis.	Heilig, heilig, heilig de Heer, de God der hemelse machten Vol zijn hemel en aarde van Uw heerlijkheid Hosanna in den hoge Gezegend Hij, die komt in de naam des Heren Hosanna in den hoge

Agnus Dei
Agnus Dei, qui tollis peccata mundi miserere nobis Agnus Dei, qui tollis peccata mundi miserere nobis Agnus Dei, qui tollis peccata mundi dona nobis pacem	Lam Gods, dat wegneemt de zonden der wereld ontferm U over ons Lam Gods dat wegneemt de zonden der wereld ontferm U over ons Lam Gods dat wegneemt de zonden der wereld Geef ons de vrede